Обитель Зла 2: Апокалипсис / Resident Evil: Apocalypse 2004

Перед нами сиквел, призванный лишь расширить географию хаоса и повысить продажу игр одноимённой серии, поэтому нормальных сценаристов ещё не завезли, но режессура и спецэффекты по прежнему на высоте, даже для 2026 года несмотря на то, что прошли уже десятки лет.

По сути фанаты 1й части врядли ожидали от 2й части чего то большего чем, то что Йовович будет бойко крутить в кадре задницей, расшвыривая зомбарей на право и на лево в духе Пятого эллемента и Обители Зла 1. Так по сути и получилось, сразу видно, что прошлого постановщика трюков с позором уволили и наняли другого и он не подкачал...

Взорвать собственный крутой мотоцикл расстреляв его в полёте из огнестрела чтобы убить зомбарика которого она могла забить и голыми ногами, эффектно дав заценить ляжки в очередной раз... Крайне зрелищно в плане спецэффектов, тупо в плане сурвивала и банальной логики и крайне обидно для Милкиных фанатов, но зато отлично показывают, что теперь то вообще можно не заморачиваться с наймом сценаристов, кроме режиссёра и Милки, уже есть кому затащить фильм в топчик, даже без сюжета. А раз есть кому затащить фильм по зрелищьности, то сюжет решили и вообще не расписывать. Хотя можно было бы придумать и что то получше чем толпы одноразовых персонажей которых... а в прочем их не всех поубивали, так что, это не может считаться спойлером. В общем которых почти всех, как и положенно в таких фильмах убьют к концу, а остальных не возьмут в следующий фильм.

С одной стороны, фильм эксплуатирует эстетику постапокалиптического нуара, где героиня выступает не столько человеком, сколько катализатором сопротивления, чья мутирующая природа - это метафора насильственного прогресса. С другой стороны, мы видим классический конфликт просвещения и мракобесия: корпорация Umbrella здесь предстает как демиург, ослепленный собственной гордыней, для которого человеческая жизнь - лишь статистическая погрешность. Особенно интересно на этом фоне выглядит противопоставление хладнокровной логики алгоритмов и иррационального страха, который охватывает обывателей, пытающихся выжить в декорациях, напоминающих "Побег из Нью-Йорка" Карпентера на минималках.

Однако, несмотря на явное упрощение повествовательной структуры, фильм умудряется сохранить нерв. Кульминация нелепости, где схватка двух генетических конструктов достигает апогея, выглядит как пара фраз мифа о титаномахии, перенесенный в эпоху постмодернистского трэша. Здесь нет места для рефлексии персонажей - они лишь функции, призванные "не отсвечивать" на фоне разверзающейся бездны. Системный конформизм общества, доверившего свою безопасность закрытым структурам, приводит к закономерному финалу: город превращается в полигон, где единственным законом становится биологическое выживание.

Для тех же кто не понял, что я написал в предыдущем абзаце, скажу кратко: "В фильме есть зомби стриптизёрши с голыми сиськами в туфлях на длинном каблуке, почти как живые" так что смотреть однозначно, Милкины недостатки пофикшены. До встречи в 3й чати.